Përshkrimi i tërheqjes
Pavioni i Venusit (Trellis) ndodhet në brigjet e Liqenit të Bardhë në majë të Ishullit të Dashurisë të Parkut të Pallatit në Gatchina. Ideja e ndërtimit të pavijonit erdhi nga pronari i parkut pas udhëtimit të tij jashtë vendit në 1780. Në Chantilly, Pavel Petrovich pa një pavijon të ngjashëm në Ishullin e Dashurisë; kur hartoi pavionin në Parkun Gatchina në 1791, u përdorën imazhet e tij. Ndërtimi i pavijonit u krye në 1792-1793.
Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pavioni i Venusit u dëmtua rëndë: parketi u shkatërrua, tavani piktoresk dhe pikturat në mure u dëmtuan. Kolonat dhe muret u shpuan nga fragmente nga predhat e artilerisë. Pavijoni u restaurua në 1963-65. sipas projektit të Punëtorive Speciale të Prodhimit të Restaurimit Shkencor. L. A. Lyubimov restauroi pikturat e tavanit dhe mureve. Brendësia u rindërtua sipas projektit të A. A. Kedrinsky në 1974-1979. Restaurimi i fundit i Pavijonit të Venusit u zhvillua në 2007-2010.
Pavioni i Venusit përbëhet nga dy pjesë të barabarta: një sallë drejtkëndëshe, e zgjatur, e madhe me qoshe të prera dhe një anterior i vogël drejtkëndor me kamare gjysmërrethore.
Fasada kryesore e ndërtesës është zbukuruar me një portik me katër kolona të rendit Jon me një bazament të lartë. Arkivoli i profilizuar kornizon një derë të gjerë me panele me një mbulesë gjysmërrethore, e cila theksohet nga forma e zmadhuar e një bravë në formën e një tastiere me një impost me një mbishkrim në emrin e pavijonit dhe ishullit. Portiku plotësohet nga një pediment trekëndësh dhe një entablaturë klasike. Në timpanin e pedimentit ka një emblemë të gdhendur në reliev të Cupid - një kukurë me shigjeta, degë të një trëndafili dhe dafine dhe një pishtar të ndezur.
Përbërja dhe dekorimi i entablaturës vazhdon përgjatë gjithë perimetrit të fasadave të pavijonit. Parapet e shiritit është zbukuruar me një rrjetë prej kafaze. Fasadat e tjera të ndërtesës dhe projeksionet gjysmërrethore në anët e hollit janë zbukuruar në një mënyrë të ngjashme. Ato plotësohen nga një gur themeli i figuruar. Ritmi i artikulacioneve dekorative përmirësohet nga medaljone lehtësuese të vendosura midis harqeve. Fasada është e veshur me herpes horizontalisht dhe diagonalisht. Dhe piktura jeshile e pavijonit është në harmoni të mirë me këtë natyrë të përpunimit të fasadës.
Lobi i pavijonit të Venusit dallohet nga ashpërsia e rreptë; dhoma ndriçohet vetëm përmes kornizës së derës. Salla e madhe e pavijonit në plan është një drejtkëndësh me qoshe të prera, 10 m të gjatë, 8 m të gjerë. Dritaret-dyert e pavijonit shikojnë nga liqeni. Pasqyrat e instaluara në qoshet e prera rrisin ndriçimin e dhomës, kornizat e tyre gjysmërrethore plotësohen me kurora dhe kurora të gdhendura të praruara. Mbi pasqyrat ka panele piktoreske që përshkruajnë dridhje me shigjeta, zemra të ndezura dhe lule. Muret në anën e pasqyrave janë zbukuruar me kompozime zbukuruese që imitojnë formimin, të bëra në mënyrën e grisaille me bojë zam në suva në një sfond të artë-verdhë. Panelet mbi dyert e sallës janë bërë duke përdorur të njëjtën teknikë, por baza është një sfond blu. Një kornizë e pasur me kllapa llaçi të pozicionuar në mënyrë simetrike kornizon tavanin e sallës. Pllaka piktoreske është pikturuar nga I. Ya. Mettenlater në 1797. isshtë përshtatur nga një paduga e pikturuar me grizë. Pjesa e brendshme e sallës është pasuruar me katër shatërvane prej mermeri përballë dyerve të xhamit dhe pasqyrohen në pasqyra.
Në 1887, një pjesë e parketit u zhvendos nga Salla e Bardhë e Pallatit të Madh në Pavijonin e Venusit, e cila u bë në formën e kurorave të gjetheve të lisit dhe qarqeve të mëdha sipas një vizatimi të Antonio Rinaldi. Më parë, dyshemeja e pavionit ka shumë të ngjarë të ishte prej mermeri të rindërtuar.
