Përshkrimi i tërheqjes
Pallati Kinez ndodhet në thellësinë e Parkut të Epërm të ansamblit të pallatit dhe parkut Oranienbaum dhe është i rrethuar me gjelbërim nga të gjitha anët. Pallati është pjesë e kompleksit "Own Dacha" të Perandoreshës Katerina II. Shtë ndërtuar në 1762-1768. projektuar nga arkitekti italian A. Rinaldi.
Fillimisht, Pallati Kinez përbëhej nga një kat. Vetëm në mesin e shekullit XIX. ai mori një pamje të re. Sipas projektit të A. I. Stakenschneider dhe L. L. Bonstedt u shtua në katin e dytë, anti-dhomat u shtuan në skajet e ndërtesës nga perëndimi dhe lindja, u shfaq një ballkon, nën të cilin u ngrit një galeri me xham, e cila lidhi dy projeksione në anën jugore të ndërtesës.
Zgjidhja arkitektonike e ndërtesës karakterizohet nga përmbajtja dhe ashpërsia, por, pavarësisht kësaj, dekorimi i saj i brendshëm dallohet nga sofistikimi dhe festa e saj. Një pjesë e rëndësishme e koleksionit të pikturave të pallatit përbëhet nga pllaka, të cilat janë pikturuar posaçërisht për këtë dhomë. Trembëdhjetë pllaka u bënë nga mjeshtrat kryesorë venecianë të Akademisë së Pikturës dhe Skulpturës (D. Maggiotto, G. Diziani, D. Guarana, F. Tsugno dhe D. B. Tiepolo. S. Torelli dhe S. Barozzi krijuan katër pllaka të tjera. Këta mjeshtra punuan drejtpërdrejt në Pallatin Kinez, ata u përdorën për të dekoruar shumicën e brendshme të tij.
Salla e Muzave, e cila quhet edhe Galeria Piktoreske për shkak të bollëkut të dekorimit piktoresk, dallohet nga një hir i veçantë. Muret e tij janë zbukuruar me piktura të tempera nga S. Torelli, mbi të cilat nëntë Muzat janë përshkruar në një kornizë të formës së këndshme dhe të lehtë kundër një sfondi të reve. Gjithashtu, në teknikën e tempera, bëhen kompozime piktoreske të tavanit, e cila është kurorëzuar me pllakën "Triumfi i Venusit".
Kabineti i Bead Glass dallohet gjithashtu nga origjinaliteti i dekorimit, i cili pothuajse plotësisht ruajti dekorimin e viteve 1760. Muret e kësaj dhome ndahen me korniza të gdhendura të praruara në disa panele të veçanta. Janë vetëm dymbëdhjetë prej tyre: dhjetë janë të vendosura në muret e zyrës dhe dy desudportime. Ato përfaqësojnë kanavacë në të cilat qëndisja është bërë me tufa (nga tubat e qelqit të qumështit), si dhe me mëndafsh të hollë me shumë ngjyra (chenille - nga "chenille" franceze). Kompozime të ndërlikuara me zogj fantastikë në mes të një peizazhi fantastik, të përshtatur nga një zbukurim me lule të lehta dhe të lëvizshme, janë të dukshme në sfondin e gazuar. Puna në këtë panel zgjati rreth dy vjet: nga 1762 deri në 1764. Ajo ishte e qëndisur nga nëntë qëndisës ari rus nën drejtimin e Marie de Chelles, një aktore e një kompanie teatrore franceze. Vizatimet për prodhimin e rruazave të qelqit u bënë nga "mjeshtri i pikturës falas", Serafino Barozzi, i cili punoi në Shën Petersburg, në 1762. Rruazat e qelqit u bënë në fabrikën e mozaikut Ust-Ruditsk, të organizuar pranë Oranienbaum M. V. Lomonosov.
Motivet orientale janë mishëruar në mënyrë më të gjallë në brendësi të Studimit të Madh Kinez: muret janë zbukuruar me panele druri të zbukuruar të bëra duke përdorur teknikën e marketimit, e cila është një mozaik i pllakave të llojeve të ndryshme të drurit. Paneli është i gdhendur me pllaka kockash prej deti. Paneli përshkruan skena galante nga jeta kineze në sfondin e një peizazhi shumëngjyrësh. Kompozimet u krijuan nga një grup mjeshtrash rusë nën udhëheqjen e G. Stalmeer, ndoshta sipas vizatimeve të S. Barozzi, pasi ishte ai që pikturoi pllakën për këtë sallë, të quajtur "Bashkimi i Evropës dhe Azisë", dhe ai gjithashtu pikturoi panelet e tavanit.
Vendin dominues në dekorimin e pikturës së portretit e zë piktura e zhanrit të portretit. Ajo përfaqësohet nga njëzet e dy portrete të P. Rotary, të cilat A. Rinaldi i integroi në mënyrë harmonike në brendësi.
Dyshemetë e rralla të parketit të Pallatit Kinez meritojnë vëmendje të veçantë. Fillimisht, gjatë ndërtimit të pallatit sipas projektit të Rinaldi, dyshemeja ishte bërë prej mermeri artificial (llaç). Puna u mbikëqyr nga "mjeshtri i suvasë" italian Alberto Giani. Në periudhën nga 1771 deri në 1782. u krye puna për zëvendësimin e dyshemeve me parket të futur, i cili gjithashtu u bë sipas vizatimeve të Rinaldi nga "mjeshtërit e zdrukthtarisë" I. Petersen., I. Schultz, J. Langi dhe Witte së bashku me marangozët rusë Zinoviev, I Kuzmin, Gorshkov, Krasheninnikov, Konovalov, Kolpakov, Demidov dhe të tjerë.
Pallati kinez në Oranienbaum personifikoi preferencat estetike dhe ndikimet në modë të shekullit të 18 -të, dekorimi i pallatit u bë me imagjinatë të mahnitshme dhe aftësi të jashtëzakonshme nga artistë dhe zejtarë rusë dhe evropianë. Nuk ka analoge në të gjithë botën.
